Acabamos de pasar la semana en Cádiz, en su Festival Iberoamericano que celebraba su trigésima segunda edición, cambiando de sede donde la troupe festivalera se alojaba, desayunaba y comía. Un cambio hacia el centro de la ciudad, que ayuda bastante a los invitados a manejar su tiempo y sus viajes. Más libertad, para entendernos. Un cambio que inquietaba al principio aunque ha sido excelente, pese a que el aumento del coste, hubiera hecho rebajar presencia de compañías e invitados para balancear el presupuesto. Un presupuesto, por cierto, que desde aquí recomendamos a todos lo concurrentes a su apoyo institucional se incremente, para ajustar mejor los objetivos y las realidades financieras del FIT de esta nueva época.
Sobre las obras vistas, algunas de ellas criticadas en este periódico por Manuel Sesma, las opiniones siempre se aquilatan a las circunstancias. No se puede criticar con las mismas herramientas y exigencias a equipos de trabajo, jóvenes, de realidades sociales y económicas tan diferentes, y en algunos casos con tantas pocas posibilidades de conseguir producciones competitivas con lo que se hace en otros países iberoamericanos, y mucho menos con Europa. E insistiré hasta la saciedad: un festival Iberoamericano debe atender a todas las realidades teatrales iberoamericanas, sin excepción, ofrecer una muestra lo más amplia posible sabiendo, como decía más arriba las diferencias objetivas en la formación y la producción. He visto realidades ya contrastadas en su buen nivel, nuevos grupos que presentan mucha fuerza, ilusión pero que necesitan madurar en formas y técnicas. Revelaciones fascinantes, constataciones que abundan en unas preocupaciones éticas y políticas, de todo un poco. No quiero citar a nadie, para no dejarme a nadie sin citar.
Pero insistiré en algo que en la sesión de cierre de los encuentros y debates, su director, Eberto García Abreu, señaló de manera amable y que encuentro es algo urgente para realizar, no solamente refiriéndose al FIT sino a todos los festivales. Eberto manifestaba la necesidad de una implicación más efectiva de las personas que presentan ponencias y foros, que se centrasen más en la propuesta del temario y que no fuese la gente a decir la suya, aunque no tuviera nada que ver con lo tratado. Yo noto que en los conservatorios, hay personas que se sienten impelidas a intervenir, pero su aportación es anecdótica, como de hacerla mejor en la terraza o en la mesa del comedor.
Propuso que en vez de estos encuentros abiertos, se cambiara al modelo a mesas de trabajo. O al menso se combinaran y me parece algo importante. Debemos aprovechar muy bien el tiempo, no podemos estar divagando constantemente, se necesitan tener claras las cosas para poder tomar decisiones, influir en las instituciones y sus responsables para que vayamos poniendo el reloj en hora, que volvamos a repensar qué es un festival, para qué se hace, por qué, para quién, sus modelos de financiación, los que son públicos y los privados con ayuda pública, los genéricos y los que se dedican a un tema, un género o un espacio plurinacional como son los Iberoamericanos.
Yo propongo, ya, amigo Eberto, director Pepe, una mesa cerrada, con auténticos especialistas y que se hayan dedicado a pensar sobre el asunto, no muy numerosa, para que se junten, discutan, propongan y salgan a los tres días o cuatro con una proclamación, un manifiesto, un documento que en cuatro líneas ayude a responder esas preguntas o a filtrarlas para que la pregunta sea más profunda y bien dirigida. Ya que nos movemos con la ilusión, la voluntad, la ilusión, la pasión, propongo, yo un alocado ser contradictorio y visceral, que de vez en cuando la razón se empodere de nuestro quehacer, y la pongamos al servicio del dibujo y boceto de unos nuevos paradigmas para las siguientes décadas.
